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学习书法之道
世上有许多讲授书法之人,我认为他们必定是仅懂得观察技巧之辈,同时,几乎决定性地偏重于凝视外观这一点。
换句话说,书法家的书法就是如此。
姑且不论久远的往昔,是故,书法家写出绝妙好字的例子,在近代可说是一无所闻。
全心从事教授书法的习字老师,也不曾写出值得景仰的美字。
由于此一事实之故,任谁都不会糊里糊涂地蒙受书法家的教诲。
为何书法家的书法竟是如此毫无价值呢?为何书法家的习字法如此偏颇呢?简而言之,别无其他理由,正是由于书法家毫无艺术天分。
顺带一提,他们也没有美术概念。
举近期的例子来说,如市河米庵[1]、卷菱湖[2]、贯名海屋[3]、长三洲[4]、日下部鸣鹤[5]、岩谷一六[6]、吉田晚稼[7]、金井金洞[8]、村田海石[9]、小野鹅堂[10]、中林梧竹[11]、永坂石埭[12]等……,他们不仅完全不了解艺术,亦不识美术为何物。
故此对书法有所误解。
从而无法创作出值得流芳百世的尊贵书法。
其中,只有贯名海屋一人勉强还懂一些皮毛,其他都是一些庸俗之辈,只能红极一时罢了。
习字的要诀在此,关键在于不落俗书的理解与用心。
这个道理不仅能用在书法上,所谓的书法,必须精进到完全掌握所有的技巧。
任谁都能学会写字,然而大部分的人却无法达到完全掌握技巧的境界。
所谓的完全掌握技巧,也就是脱离学习阶段的完美状态。
在脱离学习阶段时,先入概念——亦即最初的觉悟,肩负着重责大任。
昭和九年[13]
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